제4회 5.18영화제 대상 수상작
영화에는 항상 초인적인 영웅들이 등장합니다. 그러나 현실에는 그런 영웅이 존재하지 않는다. 사실 현실의 역사는 평범한 사람들이 만들어가는 것이다. 위대한 사람들은 그들의 도움으로 기억되고, 그들은 또한 평범한 사람들로도 기억됩니다. 가슴 아픈 역사가 많은 한국 근현대사는 예의가 될 수 없다. 가장 가슴 아픈 5·18민주화운동에 탄압에 맞서 싸운 사람들도 있지만, 그 속에 휘말려 상처받은 사람들이 훨씬 더 많다. 여기서 가해자와 피해자의 이분법적 경계가 무너진다. 김종관 감독의 다큐멘터리
4. 이 작품의 메인 스토리를 이루는 김귀삼, 김귀식 형제에 대한 에피소드가 인상적이었다. 그 두 사람을 어떻게 영입했는지, 왜 형제의 코드로 접근했는지 설명해주세요. – 5·18진상규명위원회를 통해 취재가 가능한 계엄군 출신 분들의 협조를 구했습니다. 그때까지만 해도 언론에 사연이 공개된 사람이 몇 명 있었다. 이 가운데 이미 방송에 출연한 인물들을 제외하고 지난해 초 5·18조직과 특전사 간 증언회가 열렸는데, 가장 먼저 공개 증언을 한 사람은 김귀삼 씨였다. 그렇게 김귀삼씨를 처음 만났고, 당시 저는 그녀의 남동생에 대해 전혀 아는 바가 없었습니다. 취재를 하다가 김귀식님의 사연을 접하고 재미있다고 생각했습니다. 그래서 그를 처음 만났을 때 인터뷰를 제안했지만 그는 자신의 이야기가 어떻게 받아들여질지 몰라 거절했다. 그래서 그를 설득해야 했고, 어머니와 함께 있는 일상과 자신의 일상을 보여주기까지 한 달 정도 걸렸다. 설득을 했는데도 인터뷰가 끝났으니까 계속 설득했어야 했다고 하더군요. 이런 이야기가 있다는 것과 5·18의 참된 아픔을 보여주기에 적절한 이야기라는 것을 보여줘야 한다고 설득해서 더 말해 달라고 했습니다. 형제들의 규약에 관해서는 계엄군에 관한 이야기 중, “경상도 군인들이 전라도 시민을 포로로 잡으러 왔다”는 이야기가 널리 퍼져 있지만, 실제로는 경상도뿐만 아니라 전라도에서도 계엄군이 많았고, 5·18 피해자는 국내뿐만이 아니다. 광주나 전남. 아니요, 전국 곳곳에 있었습니다. 그런 점에서 한 지역은 피해자이고 다른 지역은 가해자라는 편협한 사고방식이 아니며, 계엄군 대 시민군이 아니라 우리, 즉 서로의 가족인 사람들이 이념이나 신군부 등 잘못된 정치세력으로 인해 서로에게 피해를 입는다. 나는 요점을 보여주고 싶었다. 누구의 일도 아니고 가족과 형제자매가 가해자와 피해자가 되고, 결국 우리 모두가 피해자라는 사실을 보여주고 싶었습니다. 5. 5·18을 경험한 어머니들을 위한 미술치료로 그려진 그림들이 처음부터 중반까지 트라우마와 치유를 상징하는 삽입물로 등장하는 모습도 인상적이었다. 예술이 역사와 치유에 어떤 의미를 부여할 수 있다고 생각하시나요? – 5·18 후유증으로 고통받는 어머니들의 일상을 담으려는 의도였다. ‘5월 어머니의 집’하면 흔히들 떠올리는 거리나 청와대 앞 시위 장면뿐이다. 하지만 그곳의 엄마들에게도 일상의 어려움을 이겨내기 위한 루틴이 있다. 그 중 하나가 그림입니다. 그림은 이야기를 전달하는 도구가 됩니다. 그림을 보면 엄마들의 그림이 평범한 사람들이 그린 것보다 자신의 기억을 그려내고 자신의 심리적 상태와 기억을 더 잘 표현하고 있다는 것을 느낄 수 있었다. 그래서 이번 작품의 발췌문으로 삽입하면 좋겠다고 생각했어요. 그리고 촬영 중에 그림 전시회가 열렸는데, 저도 사진을 찍고 싶어서 허락을 받았어요. 촬영하고 보니 어머니 집에 걸려있는 그림들만 봤는데, 전시장에 전시되어 있는 걸 보니 새로운 느낌이 들었어요.6. 오랫동안 다큐멘터리를 연출해 온 사람으로서 중요하게 생각하는 것이 있나요? – 나만의 방식으로 주목하는 것이 있다면, 다큐멘터리의 전체적인 흐름을 살펴보면 작은 시민들이 큰 사건이나 중요한 사회적 흐름을 따르고 극복하는 방식이 다양하다. 이야기가 펼쳐집니다. 나는 그들을 최대한 놓치지 않으려고 노력한다. (촬영하면서 캡쳐에 중점을 두는 부분이 있나요?) – 예를 들면 이렇게 설명할 수 있을 것 같아요. 극 초반 인터뷰를 진행했던 강해준 어머니 집에서 촬영을 했을 때 어머니는 방에서 다른 일을 하고 계셔서 인터뷰 받는 것을 별로 좋아하지 않으셨다. 그녀는 10년 전에도 그랬고, 20년 전에도 그랬고, 더 이상 하고 싶지 않다고 하면서 지금은 무엇을 하고 있느냐고 계속해서 말했다. 듣고 싶다, 오늘 날씨도 좋다, 5월의 추억을 많은 사람들과 공유할 수 있는 또 하나의 기회가 될 것이라고 계속 설득한 뒤 엄마와 나는 잠시 기다렸다. 마당에서 기다리는 동안 촬영감독님과 함께 집 앞 풍경을 사진으로 담아보기로 했습니다. 꽃과 풍경소리, 창밖에 반사되는 모습을 사진으로 담으며 한두시간 정도 기다렸습니다. 오랫동안 기다린 후에 어머니가 허락해 주실 수도 있습니다. 영상에는 표현되지 않았지만, 이 기다림의 시간 동안 그들의 생각과 상태에 대한 이미지를 최대한 담아내려고 노력했습니다. 7. 제작 중 기억에 남는 에피소드가 있나요? – 가장 기억에 남는 순간은 방금 말씀드렸던 강해준 어머니를 기다리며 앞마당에서 사진을 찍었던 장면인데… 또 김귀식 씨와 촬영할 경우 계속 만나자고 했으나, 마감일이 얼마 남지 않았습니다. 촬영을 마무리해야 할 5월도 훌쩍 지나갈 것 같았다. 5월이 지나면 사진을 못 찍게 되더라고요. 그래서 많은 재촉 끝에 결국 출발 전날 연락을 했고, 당일 집합장소는 광주에 있을 예정이었으나 신안 하의도로 변경되었습니다. 섬에 들어가니 풍경이 너무 아름다웠어요. 우리 둘만을 위한 공간이라는 아련한 느낌을 프레임에 담아낼 수 있었습니다. 그래서 꼭 가보고 싶다는 생각이 들었습니다.
8. 5.18을 전후하여 영화부터 드라마, 드라마까지 많은 콘텐츠가 만들어졌습니다.
11. 이번 작업에는 어떤 카메라와 편집 프로그램을 사용하셨나요? – 촬영은 소니 FX3, FX6, 캐논 C500으로 촬영하였고, Final Cut Pro로 편집하였습니다. 12. 이번 5.18영화제와 이를 기획하고 독립단편영화를 온라인으로 상영하는 씨네허브 플랫폼에 대한 의견을 들려주세요. – 사실 이번 영화제를 통해 씨네허브를 알게 되었는데, 저희 작품에 많은 관심과 관심을 가져주셔서 감사드립니다. . 온라인 플랫폼을 제공하는 것도 좋은 기회지만 독립단편영화를 제작한다면 무료로 볼 수 있는 것도 좋다. 다만, 상황에 따라 회원가입을 통해 일정 금액의 관람료를 청구할 수 있으므로, 상영을 위해 소액의 저작권료를 지급할 수 있습니다. 받을 수 있는 플랫폼이 된다면 정말 좋겠다고 생각합니다. 저처럼 독립다큐멘터리를 제작하는 사람들은 방송플랫폼이 아니면 상영하기 힘들고, 실제로 방송플랫폼의 경우 지방방송국은 제작비가 거의 들지 않아 송출료를 내야 합니다. 방송 비용. 어디선가 계속 제안도 하고 지지도 받아야 하는데 사업을 계속하기가 쉽지 않아서 플랫폼을 통해 수익도 좀 얻을 수 있었으면 좋겠습니다.13. 다음 계획에 대해 마지막으로 말씀해 주십시오. – 현재 후반작업 중이며 촬영 막바지 단계에 있는 프로젝트가 있습니다. 제가 5년 동안 취재해 온 5·18 사건에 대한 이야기입니다. 5·18 사건 당시 한 학교에서 벌어진 교사와 학생의 이별과 화해의 과정을 그린 장편다큐이다. 올해 8월 완공 예정이며, 내년 영화제에서 볼 수 있기를 기대하고 있다.
인터뷰: 이동준(씨네허브) http://www.cinehubkorea.com/bbs/board.php?bo_table=bbs04&wr_id=660
제4회 5.18영화제 대상 수상자인 김종관 감독과의 인터뷰. 영화에는 항상 초인적인 영웅들이 등장합니다. 그러나 현실에는 그런 영웅이 존재하지 않는다. 사실 현실의 역사는 평범한 사람들이 만들어가는 것입니다. 위대한 사람들은 그들의 도움으로 기억되고, 그들은 또한 평범한 사람들로도 기억됩니다. 가슴 아픈 역사가 많은 한국 근현대사는 예의가 될 수 없다. 가장 가슴 아픈 5·18민주화운동, 폭정에 맞서다… www.cinehubkorea.com
